蘇漢臣《嬰戲圖》賞析

畫家在規格不大的絹上，描繪出兩個嬰孩在捕捉蝴蝶的情景。畫面中央畫一株綠葉紅花的植物，仿佛紅花的芳香引來一只翩翩起舞的蝴蝶，駐足于紅花之上。左邊一孩童，上身穿淡綠色薄紗上衣，下穿白色褲子，腳蹬紅色鞋子。側身、弓背、兩眼凝視，雙手前伸，欲捕捉停于花上的蝴蝶。右邊一孩童坐臥于地上，上身穿薄紗坎肩，下穿白色的褲子，褲子外罩紅色紗褲。右手執一團扇，左手撐地?；仡^凝視蝴蝶，不敢動彈半分，生怕驚跑了蝴蝶。面畫中孩童神態稚幼、天真無邪。輕薄的紗衣，透露出孩童粉嫩的、稚壯的肌膚。一動一靜之間流露出和諧安樂的情調。

此圖在蘇漢臣講究熱鬧的嬰戲圖中顯得獨樹一幟。構圖勻稱，不顯呆板。繪畫筆法細膩，且富于變化。作者運用流暢圓潤的筆法描繪紗衣，給人以輕薄透明、流動飄逸的感覺?；ɑ苡霉P勾勒精勁，設色艷麗，展示了作者高超的藝術造詣?！秼霊驁D》右下角落“蘇漢臣”楷書款。左下角鈐“妙品”朱文鑒賞印。

北宋手工業經濟的發展，帶來了商品經濟的繁榮，繪畫作品也匯入了商品流通的渠道。畫家們更加關心市民百姓的審美好尚，加強了畫家與欣賞者，特別是城鄉百姓之間的聯系，大大開拓了新的繪畫題材。其中描繪天真爛漫的兒童生活更能增添節日的歡快氣氛，并有添子添福、人丁興旺的吉祥寓意。所以宋代是《嬰戲圖》發展的全盛時期。不但取材多樣化，而且繪畫技法高超。有的采用鮮艷的色彩以襯托嬰孩玩耍時的愉悅心情；有的利用簡潔的線描，刻畫平民的市井風情。把孩童天真、稚拙的神情溢于紙上。（作者唐冬冬 孫璐）